張家荣
國立臺灣師範大學美術學系博士班創作理論組
2018 「 掬水畫娉婷」個展 國立國父紀念館博愛藝廊
2014 北臺八縣市藝術家聯展
2013 全國美展水彩類金牌獎
2013 「 被遺留下的。」個展 宜蘭縣政府文化局
2010 臺灣藝術大學美術學院傑出創作獎
Endless Love
162×110cm ︱ 水彩 紙 ︱ 2019
對於女性議題，不論任何領域都有密不可分的共通性，人們之所以著迷於以女性為主體創作，是因「女性」本身，具有最無與倫比的「美」的價值。小女孩天真爛漫之美、少女的青春美好、母親眷顧家庭的溫柔之美，即使華髮蒼蒼後，祖母照拂孫兒那雙滿佈皺紋的手，更有著歲月洗鍊過的至美。對於女性描繪，在多數畫家、文人和詩人手筆下，多予人細膩、沉靜的印象，尤以表現女性純真及感性情懷為是。
嶼．意
130×162cm ︱ 水彩 紙 ︱ 2012
一年365 天，宜蘭就有2 百多天沈浸在雨水中。雨水流入水田、河川，東奔海洋，蒸散而歸，周而復始。我就是在這樣的環境出生成長。如此的環境讓我對水性媒材特別有感與熟悉。2012 年我為宜蘭祈福而畫『嶼．意』這件作品，當時宜蘭的蘇澳下起大雨，釀成縣民的傷亡與財產的損失。我使用畫筆記錄下生活環境與土地情感的連結。此作品獲得全國美展的殊榮。
Labor of Love
110×200cm ︱ 水彩 紙 ︱ 2020
父子的互動總是非常的微妙。父親大多扮演著一個不言不語、漠不關心的角色，卻又背負了大多的責任，可能是不善於表達抑或是男人無謂的矜持，往往與小孩有著莫名的代溝；兒女看待父親總是那麼的嚴肅，更沒靜下心好好思考父親的想法，只覺得父親就是不懂，如此鴻溝更加深不可測，然而再如何的不熟，彼此之間卻有著一段細線牽連著彼此。觀者可回憶國中時期所讀過的朱自清〈背影〉與近期所上映的《蚵豐村》，不難找到華人社會父子之間的矛盾與牽絆。